{"id":184,"date":"2023-02-24T23:00:32","date_gmt":"2023-02-24T22:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/?p=184"},"modified":"2023-05-17T15:02:58","modified_gmt":"2023-05-17T13:02:58","slug":"coscienza-costruttiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/2023\/02\/24\/coscienza-costruttiva\/","title":{"rendered":"Coscienza costruttiva"},"content":{"rendered":"

Coscienza costruttiva<\/h1>\n
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Insieme concepiamo e creiamo il nuovo edificio del futuro, che abbraccer\u00e0 architettura, scultura, e pittura in una sola unit\u00e0 e che sar\u00e0 alzato un giorno verso il cielo dalle mani di milioni di lavoratori, come il simbolo di cristallo di una nuova fede.<\/p>\n

Walter Gropius, 1919<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Una tendenza \u00abespressionista\u00bb sembra trovarsi in personaggi come Rathenau, e l’attenzione per l’arte si manifesta inoltre in architetti impegnati nella costruzione di nuovi complessi produttivi, come Peter Behrens, progettista per l’AEG: \u00abIn tutti gli oggetti che vengono prodotti in modo meccanico non bisognerebbe cercare di realizzare un contatto superficiale fra l’arte e l’industria, ma l’intima unione di entrambe\u00bb. Era questo un modo per alludere anche a una sintesi fra le forze che la crisi politica e civile aveva opposto, e che la guerra aveva messo comunque in una irrevocabile relazione. A sua volta, l’architetto Walter Gropius, allievo di Behrens, in prima fila, a Berlino, nei giorni della rivolta del 1918, scriveva: \u00abSolo in seguito alla guerra assunsi piena, consapevolezza della mia responsabilit\u00e0, ossia realizzare le idee frutto delle mie riflessioni, secondo quelle premesse teoriche che, proprio durante la guerra, avevano per la prima volta assunto una forma definita. Dopo quella violenta interruzione ogni persona ragionevole si rese conto della necessit\u00e0 in-tellettuale di una trasformazione.\u00a0 Oguno, nel proprio specifico ambito di attivit\u00e0, si sentiva in dovere di contribuire a colmare il disastroso abisso che si era creato tra realt\u00e0 e ideale. Fu allora che ebbi per la prima volta la percezione della immensa portata della missione affidata agli architetti della mia generazione\u00bb.<\/p>\n

Gropius aveva gi\u00e0 progettato, col collega Adolf Meyer, fabbriche in cui si ricercava una corrispondenza fra le esigenze della produzione e la qualit\u00e0 della vita e delle attivit\u00e0 richieste agli operai. Sentendo di potersi porre alla guida di un ampio progetto di riforma culturale e civile, si era rivolto ai partiti socialisti riformisti e democratici di centro \u2014 trionfatori delle elezioni del 1919 \u2014 per ottenere l’incarico di rifondare la didattica delle arti applicate come modello di un’intesa collettiva: \u00abL’arte dell’edificare \u2014 sosteneva \u2014 si basa sulla collaborazione attiva di una squadra di persone, che pu\u00f2 essere assunta come paradigma dell’organizzazione della comunit\u00e0 sociale, anch’essa fondata sulla cooperazione tra individui\u00bb.<\/p>\n

Nominato direttore, a Weimar, della Scuola di artigiana-to artistico, con sede, dal 1911, nell’edificio progettato da Henry van de Velde, Gropius aveva unificato le procedure didattiche in un complesso di aule e di laboratori, che aveva denominato, accorpandovi anche la Accademia di belle arti, Staatliches Bauhaus (Laboratorio statale). Gropius tuttavia non era solo un tecnico, la sua cultura si basava anche su conoscenze letterarie, musicali e teosofiche che, da matrici simboliste, si erano sviluppate in cenacoli intellettuali in cui s’immaginava che movimenti \u00abeuritmici\u00bb di gruppo esprimessero l’essenza di nuovi spazi abitativi e un ritrovato legame con la natura, anche con selettivi regimi alimentari.<\/p>\n<\/div>\n

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    E. Munch, Walther Rathenau, 1907<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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    Walter Gropius nel 1920<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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    W. Gropius e A. Meyer, Officine Fagus, 1911<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n


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    Coscienza costruttiva Insieme concepiamo e creiamo il nuovo edificio del futuro, che abbraccer\u00e0 architettura, scultura, e pittura in una sola unit\u00e0 e che sar\u00e0 alzato un giorno verso il cielo dalle mani di milioni di lavoratori, come il simbolo di cristallo di una nuova fede. Walter Gropius, 1919 Una tendenza \u00abespressionista\u00bb sembra trovarsi in personaggi […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=184"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":701,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184\/revisions\/701"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=184"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=184"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=184"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}