{"id":211,"date":"2023-02-24T23:10:01","date_gmt":"2023-02-24T22:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/?p=211"},"modified":"2023-05-22T19:20:17","modified_gmt":"2023-05-22T17:20:17","slug":"sul-filo-del-rasoio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/2023\/02\/24\/sul-filo-del-rasoio\/","title":{"rendered":"Sul filo del rasoio"},"content":{"rendered":"

Sul Filo del Rasoio<\/h1>\n
\n

\u00c8 morta l’opera d’arte come \u00abcosa in s\u00e9\u00bb, come \u00abl’art pour l’art\u00bb: la nostra coscienza comunitaria non tollera alcun eccesso individualistico.<\/p>\n

Hannes Meyer, 1926<\/p>\n<\/blockquote>\n

\n<\/p>\n

\u00c8 morta l’opera d’arte come \u00abcosa in s\u00e9\u00bb, come \u00abl’art pour l’art\u00bb: la nostra coscienza comunitaria non tollera alcun eccesso individualistico.<\/p>\n

Hannes Meyer, 1926<\/p>\n

Gropius aveva cercato di mantenere una posizione equilibrata fra le diverse spinte politiche all’esterno, ma anche all’interno, del Bauhaus, dove un orientamento di sinistra era diffuso fra gli studenti e gli insegnanti, e portava alcuni di essi a militare nel movimento comunista nazionale e internazionale, che aveva come punto di riferimento l’Urss. Intanto l’assetto politico della Germania, pur spostatosi a destra (il maresciallo Hindenburg era stato eletto, nel 1925, Presidente della Repubblica al posto dello scomparso Ebert), aveva mantenuto una stabilit\u00e0 al centro, favorita dalla ripresa economica della met\u00e0 anni Venti. Ma, alla fine del decennio, a seguito di grandi vertenze sindacali, vi fu una ripresa dello scontro. Formazioni paramilitari come le SA (Sturm Abteilungen), eredi dei \u00abcorpi franchi\u00bb, furono chiamate da molti imprenditori a reprimere le agitazioni dei lavoratori, mentre alle elezioni politiche federali del 1928, il partito comunista (KPD) ottenne oltre tre milioni di voti a danno dei socialdemocratici e dei centristi, costretti a formare governi con forze liberal-conservatrici. Sentendo che la situazione gli stava comunque sfuggendo di mano, Gropius, all’inizio del 1928, si era dimesso dalla direzione, adoprandosi per far nominare al suo posto Hannes Meyer, responsabile della sezione di Architettura, di orientamento marxista, intenzionato a dare alla scuola un indirizzo \u00abproletario e sociale\u00bb, sostenuto da un forte tecnicismo, secondo il modello del Costruttivismo sovietico. Ebbe cos\u00ec buon gioco la propaganda di estrema destra (Hitler era divenuto il leader del partito nazista, NSDAP, legato alle SA), che denunciava nel Bauhaus una \u00abcellula bolscevica\u00bb. Meyer attu\u00f2 una riduzione funzionalista della didattica al fine di creare prototipi per serie a basso costo e di integrarsi con l’edilizia popolare e la politica dei sindacati (realizz\u00f2, a Bernau, la sede della scuola-quadri sindacali unificata, ADGB). La grande crisi economica del 1929, con l’ulteriore scontro sociale, lo port\u00f2 cos\u00ec a schierare il Bauhaus in senso sempre pi\u00f9 ideologico, finch\u00e9 il borgomastro di Dessau, sostenuto dall’interno da maestri come Albero e Kandinskij, l’indusse, nell’estate del 1930, a rassegnare le dimissioni. Al suo posto, con l’avallo di Gropius, fu nominato Ludwig Mies van der Robe, personalit\u00e0 carismatica (era stato anch’egli allievo di Peter Behrens), il quale gioc\u00f2 la carta d’un tecnicismo \u00abimpolitico\u00bb, ispirato all’ideale architettonico \u00abpuro\u00bb, del quale aveva dato un saggio nel Padiglione tedesco all’Esposizione universale di Barcellona del 1929.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
  • \n

    \"\"<\/p>\n

    \n

    S. Eisenstein, Ottobre, 1928<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

  • \n

    \"\"<\/p>\n

    \n

    H. Meyer, opuscolo di propaganda del Bauhaus (Giovani, venite al Bauhaus!), 1929<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

  • \n

    \"\"<\/p>\n

    \n

    H. Meyer e H. Wittwer, ADGB, Bernau (Berlino), 1930<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

  • \n

    \"\"<\/p>\n

    \n

    L. Mies van der Rohe, Padiglione tedesco, Expo Barcellona, 1929<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n


    \n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Sul Filo del Rasoio \u00c8 morta l’opera d’arte come \u00abcosa in s\u00e9\u00bb, come \u00abl’art pour l’art\u00bb: la nostra coscienza comunitaria non tollera alcun eccesso individualistico. Hannes Meyer, 1926 \u00c8 morta l’opera d’arte come \u00abcosa in s\u00e9\u00bb, come \u00abl’art pour l’art\u00bb: la nostra coscienza comunitaria non tollera alcun eccesso individualistico. Hannes Meyer, 1926 Gropius aveva cercato […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/211"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=211"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/211\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":718,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/211\/revisions\/718"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=211"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=211"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mostre.unimc.it\/bauhaus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=211"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}